两亩塘

作者：刘小兵

（7千字，原刊于《新作品》1980年第4期）两亩塘到底承包给谁，队里开了几次会也没拿定主意，就在决定开最后一次会议的时候，突然间有了转机，两亩塘似乎不那么重要了。小说围绕“两亩塘”的承包权展开，故事的开展固定在会场，人物出场比较多，个性都比较鲜明，而结尾的“反转”让这场无休止的会议又变得毫无意义，给人眼前一亮的感觉。在改编上，话剧是一个不错的选择。

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君子园

作者：刘小兵

作家古崇朴受邀来到偏远君子园专心写作，自以为远离了大城市的喧嚣，在君子园可以安心创作时，却发现这里的环境竟还不如自己家。小说中的君子园就像一座“围城”，初来时觉得新奇，久了便会生出这样那样的不满。小说围绕古崇朴在君子园的日常进行展开，故事情节起伏自然，矛盾与反差也得到很好的处理。在改编方面，人物和故事比较适合话剧演出。

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积极叔

作者：刘小兵

（1万字，原刊于《当代》1980年第1期）积极叔是旧社会的苦工，新中国成立后，做了主人，做任何事都异常的积极，从“文化大革命”时的积极配合，到改革开放时的积极把握形势，但他的积极似乎也发生了变化……小说以第一人称视角叙述，故事情节推动自然，主要人物在不同时期有着不同的变化。单从“积极叔”这一角度就可以改编出一部反映历史潮流中的小人物话剧。

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会结鞭炮的白杨树

作者：刘小兵

（7000字，原刊于《辽河》1979年第3期）本文是一篇充满童趣的小说，“老刘”一心只想着玩，不想却被叔叔的一句玩笑勾起了兴致：种白杨树，然后结鞭炮。于是，老刘不仅自己干，还拉上小伙伴一起。但是，“老刘”最终得到白杨树结下的鞭炮了吗？小说语言生动有趣，人物形象转变自然，在改编成儿童剧方面有着巨大的潜力。

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红灯 绿灯

作者：刘小兵

（6千字，原刊于《雪峰》1989年总第30期）静兰一边洗着衣服，一边思索要不要去接从远方回来的家海，也在此时，她的脑海里不停地闪烁着以前她与家海、家牛的点点滴滴。最后，远处小站的红灯灭了，绿灯闪烁着，静兰端着木盆走向了小站。小说首尾均聚焦于静兰洗衣服这一个画面，家海和家牛及众多人物和事件则都出现在静兰的回忆中出现，采用倒叙的手法进行改编非常合适。而小说“红灯”“绿灯”意象的设置，也具有强烈的象征意味。

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害怕夏天的姑娘

作者：刘小兵

（4千字，原刊于《小溪流》1987年9月号）园园本是一位容貌好又聪明的姑娘，受到身边人的追捧，但是也正因为这个原因使得圆圆养成了懒惰、不愿动脑筋的毛病，直至变成了像“鱼苗篓子”一样的人。小说语言流畅自然，读来如童话一般；园园这一形象前后发差巨大，其他人物只作为陪衬出现，戏剧性十足。

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冠亚画店

作者：刘小兵

（7千字，原刊于丁玲主编的大型文学双月刊《中国》1985年第4期）冠亚是一个聋哑人，自小凭借不错的画画天赋，受到大家的推崇，后来由于种种原因画技停滞不前，最终只能沦落到在街上卖冰棒。小说属从第一人称视角叙述，卖冰棒的年轻人与冠亚是两个鲜明的对比，人物的境遇最后也发生了戏剧性的转变。小说中揭露的一些现象，如盲目跟风、自私等在现代仍有教育意义。

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鸽哨

作者：刘小兵

(5千字，原刊《新创作》1986年第3期）年轻的养鸡场场长以前是一个鸽迷，在鸡场遇到问题求助时，那些曾经都夸赞他与他要好的领导，竟然都以各种理由推脱。理想与现实的强烈对比，致使他的内心无比愤懑。小说的意象十分强烈，“鸽哨”是主人公脑海挥之不去的声音，是主人公理想与追求的象征，而鸡场则成了现实的牢笼。小说人物形象具有典型性，意象与场景也具有象征性，非常符合舞台演出。

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冬夜

作者：刘小兵

（5千字，原刊《湘江文学》1982年第2期）冬夜，龙老爹给当兵的儿子回信，是告诉儿子家里的困难，让他复原回来，还是安抚儿子好好当兵？龙老爹陷入了沉思……小说聚焦于一个龙老爹回信这一个画面，用插叙的方式推动情节，如流水一样，自然地丰富了剧情，完成了矛盾冲突。小说故事简洁，内容集中，一定程度上弘扬了正能量，对改编成电影或者舞台剧都是可行的。

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