福大接亲

作者：杨振文

（5千字，1980年发表于《人民文学》第12期）《人民文学》在发表这篇小说时，特意加了这样的编者按：“小说通过一个家庭悲剧，……着意展示了悲剧主人公的情感美、心灵美。作品构思精巧，格调朴实深沉，很有特色。”北京语言学院在将此作编入教材《文学阅读》时，这样分析：“小说描绘的是一个普通农民家庭的生活画面，但却浓缩了重大的社会内容。”作品被编入《“人民文学”创刊35周年小说选》等多种选集，并译成英文，在北美出版。

偷窃者

作者：杨振文

（全文4千字，1986年8月发表于《雪峰》）勤劳、善良的董四爹提心吊胆地过着富日子——真是穷也愁，富也愁啊！这是他有生以来第二次坐黑屋子了。第一次是他过五十岁生日的时候，那是被人迫使的，他现在回想起来就感到愤懑，就感到晦气！这回他是自己把自己关在黑屋子里，他坐卧不安，心急如焚。自作自受，庸人自扰，还有人会同情董四爹吗？

好事多磨

作者：杨振文

（1万4千字，1986年发表于《人民文学》第10期）乡政府分给村上两个去省城酒厂当工人的名额。这对还处在贫困线上的山村村民来说，本是一件大喜事、大好事，哪料好事多磨，围绕让谁去当工人这事，小小的山村竟闹翻了天。下跪求情的，无理强要的，暗中耍巧的，阴差阳错地竟把一个年过七十的老婆婆推到了风口浪尖上……扣人心弦的熙熙攘攘中，小说表达的是一个非常严肃的主题。在《人民文学》发表时，题为《灯光雪亮》。

财神和女神

作者：杨振文

（2万字，1987年4月发表于《湘江文学》）他靠贩运生猪发了财，成了暴发户。有了钱，他的头仰得可高了，仿佛全世界都已不在他的话下。过去不敢想的，他敢想了；过去不敢干的，他敢干了。受了外地那些给群众修路架桥的专业户的启发，他捐款给村上建学校。这本是值得赞扬的好事，他竟又见色起心，打起了漂亮的村小校长的主意。这可是太岁头上动土呢，结果他落了个鸡飞蛋打两头空。小说人物形象鲜明，故事引人入胜，语言诙谐生动，令人忍俊不禁。

荒野的风

作者：刘小兵

（4万7千字，1992年11月由漓江出版社出版）县委书记家的玻璃被打了一个洞，便去报案说自家受了枪击，然后黎队长便带着手下去查案了，根据他们的猜想，这个凶手可能是跟当年罗跛子有关联，于是便一路来到了当年罗跛子生活过的瘦马垅探查。与此同时，当年与罗跛子有过交集的县志编纂办公室主任陈雄也一个人来到了瘦马垅。小说记叙的时间涵盖解放前到改革开放，生动地展示了那个时代的风土人情和社会变迁。人物塑造方面，主次清晰，形象突出；情节设置上，草蛇灰线，贯通全篇，比较适合改编成影视剧本，甚至是改编后在舞台演出。

真相；报仇

云霞西去

作者：刘小兵

（6千字，1986年发表于《百花园》第9期）宝崽和叔父在一栋里屋住着，因此宝崽做什么事都喜欢与叔父攀比，后来叔父学会了新技术——种天麻，宝崽便觉得矮了叔父一等。于是，宝崽便外出下煤窑赚钱，在听闻叔父磨豆腐想要为自己做寿后，便花大钱给儿子提前过生日继续跟叔父攀比……小说对80年代的农村小农心理刻画得细致贴切，而这种心理又有着社会共性。同时小说在线索和悬念的设置上又极为巧妙，不读到最后是解不开的，因此小说在剧本化改编上有着很大的潜力。

雨蒙蒙

作者：刘小兵

（9千字，1987年发表于《湖南文学》第2期）陈秀月终于下定决心到县城去告发自己的丈夫，却哪知县委的领导却推三阻四，让他不要告发，后来还带着陈秀月去了县精神病院。陈秀月患了精神病了吗？她最终告发成功了吗？其中又发生了哪些故事呢？小说用极具讽刺性的故事揭露了改革开放后在人员任用上存在的弊端：错误的决定一旦形成，错的也当成正确的。小说主题深刻，结构完整巧妙，人物爱憎分明，适合作为舞台剧演出。

有这样一个青年

作者：刘小兵

（4千字，原刊于《湖南日报》1980年12月14日副刊）年生从小便失去了父母，在竹乃叔的安排下跟着大哥生活，十六岁的时候被大哥分了出来独自生活，原本对生活充满向往的年生，在经历了社里一系列不公的事后，对生活失去了希望，变得浑浑噩噩。突然有一天年生睡不着了，到底发生了什么事呢？小说的时代感很强，辛辛苦苦干一年最终发现一无所得，看似荒诞滑稽，却有着深刻的历史背景。在改编上，电视剧和舞台剧都是不错的选择，能够对当代的年轻人的生活有一定的映衬。

野鹿

作者：刘小兵

（9千字，原刊《东京文学》1986年第3期）福林在大家伙的帮助下捉到了一只野鹿，大家都嚷着要杀掉吃肉，而福林却坚持不让。最终在残废军人的建议下，福林把野鹿送到县里去。让福林意想不到的是，这次送鹿竟让让福林得了600多块钱。但是这600多块钱会是福林的吗？小说情节颇有戏剧性，以梦境验证实际，让读者对故事有一定的期待。另外，小说人物形象鲜明，个性突出，适合舞台演出。

杨梅香

作者：刘小兵

（9千字，原刊于《新创作》1982年11-12月号）敢爱敢恨的杨梅香离婚后回到娘家，照旧做起缝纫的活计，她推掉与村主任儿子的亲事，与老实的德乃谈起了恋爱，但是快到结婚的时候，又遭到德乃父亲的反对，更是被村里赶出了古树坳。杨梅香的命运将会怎样呢？小说杨梅香的形象个性鲜明，有自己的主见，敢爱敢恨，不惧流言蜚语，是那个时期觉醒女性的典型代表。小说中村委干部一众人的做法看似荒诞，实则有着一定的合理性，同时也增加了小说戏剧效果。本小说人物形象鲜明、角色也较多、故事有很大的扩展空间，无论是改编成影视剧还是舞台剧，都是不错的选择。

筒车曲

作者：刘小兵

（5千字，原刊于《湖南日报》1985年3月15日副刊）老爹为没水浇田而苦恼，而村主任似乎对老爹提议买抽水机的想法并不感兴趣，不得已老爹便请人修好了荒废多年的筒车，用它来给稻田灌溉。此时一位朱作家发现了老爹的筒车，决定依据筒车写一篇美丽的爱情故事。老爹是一个典型的农民形象，他热爱土地，追求新式的农业器具，作家则是一个脱离实际的理想派，与老爹的形象有极大反差。本小说短小精悍，矛盾突出，人物形象鲜明，适合舞台剧改编演出。

他冲上去了

作者：刘小兵

（5千字，原刊于《银河》1980年第1期）石二根是一个耿直并且认真的战士，他指出了连队在训练演习中不切实际的做法的，使得副指导员舒伟对他很有意见，这一切连长刘丰也看在眼里。直到战斗打响，石二根不顾个人安危冲上前去……小说聚焦于战斗场景，中间夹着大量的回忆，对于丰富人物形象有着重要作用。在改编方面，在丰富剧情和人物之后，电视剧是一个不错的选择。

三斤半糙米

作者：刘小兵

（6千字，原刊于《北京文学》1986年第5期）荒成是麻石冲第一个买“湖南-12”手扶拖拉机的人，他看不惯村里当官的作为，因三斤半糙米的事，对本村书记刘桂生也是很有意见。直到有一次荒成开拖拉机撞了车，他的想法开始发生了变化。本小说人物形象设计比较成功，荒成的成长，刘桂生形象的反转，都能让读者不觉乏味。小说矛盾冲突和解决得到很好的处理，比较适合舞台演出。

牛，哞哞地叫

作者：刘小兵

（1万字，原刊于《文艺生活》1984年第7期）刘牛生是青草湾老实巴交的农民，种地、养牛、捡狗屎、种苦瓜，想多赚点钱给要出嫁的女儿办嫁妆。但是驻队干部却硬给刘牛生戴高帽，把他塑造成劳动模范，让他放弃一部分应得的利益，这让刘牛生心里很是矛盾。小说有很强的时代印记，物质需求与精神需求，原本并不矛盾，但小说中的这种冲突给主人公带来了很大的冲击，二妹死了，老婆也死了。小说在丰富人物形象和次要故事情节的情况下，改编成一部电视剧或影视剧是很不错的。

牛筋队长

作者：刘小兵

（8千字，原刊于1980年8月出版的《湘潭文艺》）牛筋队长皮喜山是十里冲的生产队长，他实事求是地安排队里的农业生产，但是总和上面的领导不和，尤其让喜欢“加强领导”的周大顺看不顺眼。而“我”去十里冲参加“双抢”时，对牛筋队长又有了更进一步的了解。小说整体先抑后扬，皮喜山和周大顺分别代表了实干派和空谈派，人物形象鲜明，而“我”叙述者的角色很好地推动了故事的发展。本篇小说在改编上，影视剧和话剧都有很大的潜力。