今年春节档刚刚结束，交出了超过67亿元的票房成绩。

       但让人难言兴奋的是，在市场之外，在电影事业本身之外，一些奇奇怪怪的声音不断袭来，既有什么“抄袭”“偷票房”的争吵，又有关于粉丝经济的口水战。到了1月28日，更传出了有片方向互联网法院提起诉讼的新闻。

       所有这些负面的传闻，给刚刚走出疫情低谷、尚未完全焕发活力的电影产业又蒙上了一层厚厚的阴影。

       事实上，在春节档开档之前乃至整个档期的前半程，舆论环境对整个电影产业和7部上映的新片都是友好、期待的。自电影成为新春文化市场的一盘“主菜”以来，还从未见到过像今年这样影片类型如此丰富的档期——硬核科幻、口碑动漫、动作谍战、逆袭体坛、喜剧合家欢——这样一份菜单，让观众完全可以按照自己的喜好，从容选择一部或多部喜爱的作品进入影院观影。

       随着观影的进行，网络上开始有各种各样的影评或者网帖，有对某部作品表示喜爱或强烈推荐的，自然也有对某部作品提出缺点进行批评的，其中绝大部分也都属于理性的探讨。电影是文学艺术作品，创作是主观的，观众的评论自然也是主观的，萝卜白菜各有所爱，这才是文艺评论应有之义。

       但是，到了档期的后半段，也冒出了一些打着“为观众避坑”旗号的文章或帖子，自以为是地站在了道德制高点上，要“阻止资本在电影市场圈钱的恶行”，要让观众避开这样“侮辱观众智商的烂片”。这样的文章评论区，自然少不了读者留言。

       问题是，今年春节档的7部新片中，真的有“资本圈钱”或者“侮辱观众智商”的烂片吗？

       笔者在春节期间，观看了其中的6部电影。客观地说，这些作品是否足够优秀完全可以讨论，但就算评分不高的也属普通之作，还的的确确算不上烂片，起码多数是在认真搞创作的。即使是其中争议最大的几部，也都是主创团队诚意满满的专业出品。

       就以春节档票房最高的《满江红》为例，被不少文章嘲讽情节烂俗、结局弱智，在一干刺客几乎可以得手的情况下最终没有刺杀秦桧，这是在耍弄观众。

       殊不知电影既然是要编写一个故事，自然也会遵循一定的内在逻辑。从这个意义来讲，现有结局或许已经是成功了，否则又该怎么收尾——要么刺死秦桧，违背史实；要么功亏一篑，正义失败，奸臣笑到最后——如果真是这样结局，那才可能被观众痛骂是个真正的烂片！当前的故事，虽然没有刺死秦桧，但已经为奸相在青史上遗臭万年做了不错的注解。

       坦白地说，《满江红》能在有限的创作空间里，既能表现出精忠报国的情怀，又能把悬疑、反转、喜剧等看似完全不是一个套路的艺术手法融汇在一起，已经是一部相当难能可贵的作品了。也正因为如此，该片到1月29日总票房已达31亿元。票房虽然不能说明全部，但至少代表了相当大一部分观众在观影之后认为它令人满意，并由此口口相传，才得以让该片在上映前并不最被看好、而是靠逆袭达成今天的成绩。

       有读者可能会问：照你这样说，难道一部电影只能说好，不能给差评了不成？当然不是！

       文学创作是自由的，文艺批评也是自由的，但是中国文艺界的现状是文艺批评还缺乏理性客观的环境。如果动不动就骂这个是烂片，那个是烂演员，就跟互联网当下的环境一样，挑动仇视、敌意的文章帖子，才更容易获得较多的流量，那么在读者的视线内往往只会看到这类影评，反而是理性平和的评论文章遭遇埋没。

       与此同时，根本不用担心所谓的观众眼光，在市场化程度越来越高的今天，观众也越来越具有鉴别“烂片”的火眼金睛，对烂片的辨别能力早已被市场锻炼得越来越成熟。

       围绕春节档电影的评论当中，叫人印象深刻的是《深海》，有争议也有讨论，但基本出发点都是尊重主创人员的专业性和诚意。讨论的点也在于故事是不是打动到我、是不是我喜欢的故事而已——这才是正常的文学评论氛围。

       一场历时3年的疫情让整个产业千疮百孔、伤筋动骨，多个城市的院线裁员乃至关店的新闻不绝于耳。振兴一个产业太难，需要全行业从业者艰苦卓绝的努力；但要诋毁它、冲击它、削弱它，似乎又显得那么容易——在网络时代资讯如此发达的情况下，几个大V、几个“黑子”的言论，就可能让相当大一部分准备观影的人群打消了进影院的兴趣。

       从这个意义上来说，中国电影要想走得更好，也需要一个更理性、更专业、更平和的文艺评论氛围。

       每经评论员 陈旭

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