最近，《妈妈！》《世间有她》两部院线新片都将视点集中于女性题材，从疾病、疫情的角度书写女性的生命经验。今年还有《出拳吧，妈妈》《" 炼 " 爱》这两部院线新片也是将视角放置于女性这一主体。

       从近年国内外影视创作的趋势来看，女性题材已经成了一个大热门。2020 年暑期大热的国产剧集《三十而已》《二十不惑》掀起了关于不同年龄的女性情感和生活的讨论，今年 8 月《欢乐颂 3》和《二十不惑 2》上线，接续了女性题材影视剧的创作。近年国外女性题材剧集《致命女人》《我的天才女友》以及续集也都持续保持着收看热潮。

       可见，在影视界，最近几年女性创作力量逐渐崛起，女性题材的影视创作也越来越多，也在表达上一步步寻求突破。

       女性题材电影的创作潮流背景下有观众群的支持。根据猫眼研究院提供的数据显示，从 2020 年至 2022 年 9 月 15 日，爱情、家庭这两个类别的院线电影，女性观众明显多于男性观众，爱情片男女比例 46:54，家庭片男女比例为 44:56。以下提到的女性题材影片全部涉及到这两个类别，这两类影片中女性观众更多，创作上也顺应了这一趋势，因为女性观众在观影时自然会对涉及到自身性别身份的影片多加关注。

       爱情、家庭两类影片中，20-24 岁的女性观众最多，这类年轻女性观众，婚恋观、价值观都更新、更现代。下列所有的影片都在寻求对女性形象的新突破，希望塑造更有自主、更独立的女性形象。

       女性形象新突破

       《世间有她》和《出拳吧，妈妈！》属于比较常规的女性题材电影。

       《世间有她》将视野投向经常被影视所书写的几对关系——婆媳、情侣、夫妻在疫情下经历的变故，对这几组关系的刻画也是一种很传统的方式，例如疼爱儿子的婆婆和媳妇，富家女与穷小子的爱情。《出拳吧，妈妈》则是讲述一位拳击手妈妈为了儿子故意打输比赛，牺牲自己以求和儿子重建关系，是一位非常传统的母亲形象。

       但这两部影片有益的探索是在传统女性形象下补全女性的背景故事，描绘女性身处的社会关系时将她们的声音放大。

       《世间有她》中让人深刻的一个角色是武汉故事部分的 " 恶婆婆 "，她只在乎儿子、孙子，不关心媳妇的健康，对媳妇的好意视而不见。到最后导演交代出这位 " 恶婆婆 " 疼爱儿孙以至不顾他人和自身背后的原因，是丧夫、独居的孤独让她患上了抑郁症，她通过亲力亲为照顾家人的方式来逃避自身的疾病，而媳妇是位独立女性，很少需要她的帮助。

       《世间有她》看似是继续书写女性 " 刻板印象 "，实则是打破 " 刻板印象 " 的一种努力，讲述传统女性形象背后的故事，是告诉观众：女性不是无意识地接受传统社会角色的安排，而是有自我意识地选择成为某种角色，比如选择成为爱奉献的妈妈，因为这样让自己开心。

       《出拳吧，妈妈》讲述拳击手妈妈为了和孩子重建母子关系，主动放弃赢得比赛。另一条并行的线是妈妈个人的成长，相比于她年轻时为了打拳击不顾一切的人生态度，这次她选择了理性权衡利弊，为了让孩子免受伤害暂时放弃名利。《出拳吧，妈妈》结局虽是女性牺牲了自己的事业，但这个结局试图突破传统女性角色。有两处可以说明，一是传达女性也能成为优秀拳击手，这并非是适合男性的运动；二是传达女性可以成为职业女性，但不会因此变得冷漠，也会用自己的方式表达对家庭的爱，打破了职业女性和家庭主妇的二元对立关系。

       女性题材全新探索

       《妈妈！》作为近期院线的口碑之作，在对女性形象、女性之间的关系、女性面临的困境等多个方面都做出了全新的探索，建立了对女性全新的认知。

       杨荔钠凭借对女性题材多年的探索，让《妈妈！》在银幕上展现了少有的老年知识分子女性形象，知识分子作为底色，85 岁的妈妈蒋玉芝和 65 岁的女儿冯济真各有自身的性格特点，一个爱喝酒、自由不羁，一个爱整理、谨慎认真。母女两人所在的没有父亲、没有后辈的家庭结构也是少见的，母女之间也没有落入 " 狼妈 " 过分束缚女儿或单亲母女相依为命的俗套，而是非常独立的母女关系，更往深追问两个独立又相呼关联的个体之间的信任问题。

       后现代女性主义的观点认为，女人首先是人，其次才是女人。女性被赋予了各种各样的社会角色，妻子、母亲、女儿，但女性首先是自己，再是别的角色。《妈妈！》就挖掘到了这一层，并通过阿兹海默症这一巧妙又关照现实的元素，让冯济真褪下女儿、老师、义工的角色，她仅仅作为独立的主体，去释放被压抑的纯真，去解决在上世纪六七十年代历史洪流中留下的心理症结，而不是被困在女性所归属的各种角色之中。

       女性 " 纪录 " 新先锋

       《" 炼 " 爱》是今年院线影片中站在女性立场最明确、表达女性观点最先锋的一部，而且因为这些观点都出自现实，更有力度。作为一部纪录片，《" 炼 " 爱》的目标观众范围更小，无需像剧情片求各类观众兴趣的最大公约数，因此在女性观点表达上有更大的自由度。

       这里提到的女性观点表达并不是纪录片导演站出来说话，而是通过观察这些女性的生活方式和对自身的认知，达到表达女性观点的效果，导演 " 纪录 " 的尺寸拿捏得很好。

       《" 炼 " 爱》像一个内窥镜，照出现实中各类女性的模样，既有传统的，又有先锋的，以及她们这样选择的内里，都一应呈现出来。这部纪录片由董雪莹执导，聚焦于 5 位不同年龄、不同家室、不同社会角色的单身女性，观察她们的情感生活，追问她们对于恋爱、婚姻、家庭的认知。 

       这 5 位女性中，有两位有意或无意形成了对照。一位是来自山东农村现居北京的红梅，她是偏传统那一类，在北京努力提升自己，去相亲、参加社交活动，甚至接受老家村里媒人的相亲，渴望找到合适的恋人并结婚。一位是职场精英谈婧，在海外大公司闯荡后，回国创业，颇有成就，对恋爱、婚姻随缘，后去美国做了冻卵。

       两位女性的选择迥异，尤其后一位谈婧的选择是先锋的、现代的，贴合现代社会思潮的，将之放上大银幕就十分大胆。但导演的拍摄方式并没有让两位女性的迥异选择形成对立，并支持哪一方，而是力求客观地将她们的想法展示出来，并宽容地展示每位女性身上的魅力。

       以上这女性题材影片的三种创作路径各有千秋，《世间有她》更为大众，《妈妈！》用中小成本影片做出探索，《" 炼 " 爱》用记录的方式走在时代的最前列。