编剧刘希巴，南昌新建区人，江西省影视家协会会员，江西省影视家协会编剧及影视制作工作委员会委员。近年来，刘希巴创作的影视剧本多次在省内外获奖，其创作的影视剧本已连续两次荣获江西省文化艺术基金资助。他新近创作的电影剧本《儿童团在行动》，读后令人感慨万千振奋不已，由衷地为剧作家那熟稔的历史、精彩的故事、独特的场景设置、栩栩如生的性格化人物刻画和优美的文笔而折服。

      五月的安源，红领巾纪念馆里安祥、肃穆。校外辅导员张老师正倾情讲述1922年的安源故事——中国第一个儿童团成长的感人奋发的斗争经历。随后，电影屏幕打出1922年2月的安源。剧本由此转入回忆之中，切入实景画面。

      安源总平巷，煤矿工人、童工们灰不溜秋满脸漆黑来来往往，一辆辆装满煤炭的煤车从矿口中缓缓驶出。手持警棍的工头四处晃悠，虎视眈眈。这就是1922年的安源煤矿的真实场景，尽管是作家艺术上的虚构，但真实可信，无人质疑。

      夜幕降临，火车房内，中央特派员和李立三同志，宣布成立中国共产党第一个产业工人党支部。在那风雨如晦的安源，黑云压城，矿工等同奴隶，挣扎在悲惨的死亡线上。儿童虎子和父亲王新生，就是其中的一家。王新生勤劳正直，虎子却初生牛犊不怕虎，这种形象的设定和描摹，为虎子即将成为第一个儿童团团长的出场营造了氛围，埋下了伏笔。

      李立三同志说:“工人两个字连起来就是天字，工人团结起来，力量就大于天。"这耳目一新铿锵有力的语言，尤如春雷震撼了矿工们封闭和荒芜的心灵，真实而科学地表现了当时共产党员的伟岸形象。广大矿工们一辈子做牛做马，还是第一次听到这炸雷似的声音。大家心里燃烧着一盆熊熊的火焰，都希望能跟着共产党向前走，因为，这里有生存，这里有希望，这里有幸福的春天。

      安源河不知默默流淌了多少岁月，它亲眼目睹了矿工们的悲惨命运。一个矿工死在井下，路矿当局只补助16元，而当时一匹马的价格是60元。人不如牲畜的现实，血淋淋的触目惊心，这样的黑暗时代理应起来反抗它。李立三和六名共产党员办夜校，成立工人俱乐部，广泛而深刻地把火种播撒在矿工焦渴峻裂的心中。

      成立儿童团之前，李立三同志险遭路矿当局的爪牙便衣盯梢和盘问，是虎子和黑蛋、小英子们急中生智，让李化险为夷。这是虎子的第一次亮相，是虎子性格的充分展示，是英雄儿童们的演绎，显示了虎子们对党的忠诚和热爱、对敌人的藐视与仇恨！在敌人的眼中，李立三同志出入工人当中，是来历不明“扇阴风点鬼火”的人，而在虎子们心中，李代表了共产党员的光辉形象。这是对历史真实性的复原、尊重和解读，这是对初心的追思、怀念和写实，是一种虚构中的艺术真实性。

      矿工们的生存时时面临着残酷迫害危机四伏。矿井内，瘦骨嶙峋的老矿工惨遭熊工头的皮鞭抽打，这只是万千老年矿工们的缩影描写，以点带面，给读者极大的艺术想象空间。虎子第一个站了出来，工人们也站了出来，这是勇敢的萌芽初绽，这是以李立三同志为代表的共产党人教育下的破天荒意识觉醒。李立三同志及时而深刻地指出:"只要工人们团结起来，就能够解除痛苦与压迫。"在这个时候，李立三同志第一次提出了建立儿童团的设想。他敏锐地认为，虎子们年龄幼小，不容易引起敌人的注意，可以让他们站岗放哨、散发传单和张贴标语(儿童团的主要属性、工作和范畴)。但是，成立的设想再美好，也总归是设想，并非一帆风顺。矿工们长期生活在矿井，有迷茫、麻木、懦弱的一面，王新生开始并不支持儿子虎子跟着大人们四处活动，黑蛋的父亲刘世平更胆小如鼠，小英子的父母亲重男轻女，尤其是小胖，父亲也是一名工头(后被矿长解职)，更不支持儿子小胖跟着虎子。这是矛盾与对立。作家善于营构细节，铺垫性格形成的各种因素，发现矛盾，深化矛盾，让“虎子们”的形象在矛盾的事件中去登台亮相和全景式表演，让人物性格在矛盾中得到充分的展示。诸如此类，都是作家对电影文本戏剧化冲突的高度自省与智慧表达。

      少年进炭棚，老来背竹筒，病了赶你走，死了不如狗。这就是当时安源煤矿广大工人最真实的现状。尽管塑造虎子们的日常形态，有艺术的虚抅，但这是历史真实下的艺术构建，是一种艺术上虚构的真实，符合电影剧本创作上的艺术规律:大事真实，细节虚构。这也是作家对电影剧本写作成熟的艺术性深度掌控。

      在路矿工人俱乐部，站在李立三面前的虎子等七个孩子，虎虎生威，令人喜爱。朱希连同志领读誓言，成立了安源路矿工人儿童团。十二条誓言冲破层层叠叠的雾霾，穿越云层，走进阳光:一要诚实不虚假，二要出力尽忠，三要帮扶人，四要和人亲爱，五要重礼节，六要珍惜一切生命，七要服从，八要常常快活，九要省俭，十要勇往敢做，十一清整高尚，十二要重公德。他们的主要任务就是站岗、发传单和贴标语。也有纪律约束和规范，一要保守秘密，二要不许打架，三要完成大人交给的任务。小小的儿童团初具雏型，这种在矛盾的曲折波澜中走来，符合历史的真实可信度，给人们带来视觉和心理的接受感是不违和的。毋容置疑，作家是一个很有思想性和艺术性的优秀艺术家。

      党在行动，工人发动起来了。工人第一次游行示威活动包围了路矿当局。第一次亮出了工人们的心声：保障工人的权利，改善工人的福利。矿井、街道上、巷子里到处活跃着儿童团们张贴标语的身影。但是，这是一场你死我活的阶级斗争，敌人不甘心失败，开始反扑，工人俱乐部遭到熊工头等爪牙打砸，共产党员朱希连、周永泉等人也被抓进了监狱。黑云压城，恶浪翻滚，安源面临生与死的严峻考验。

      1922年9月14日凌晨两点。火车房的工人卸下机车的重要部件，火车停开了。机务处工人也拉响了汽笛。工人如潮水一样离开矿井，走上了街头。“虎子们”站在矿井口处，不准工人下矿井工作，有力地配合着大罢工的开始。

      最后画面：工人们胜利了。路矿当局接受了罢工提出的所有条件，朱希连等人也获得了自由。

      镜头拉回现实，校外辅导员张老师还在倾情讲解儿童团的故事，同学们听得如醉如痴。当张老师望着少先队员高唱《少先队员之歌》渐行渐远时，他的脸上绽放出欣慰的笑容。

      综观这个电影剧本，作家塑造了中国第一个儿童团团长虎子栩栩如生的英雄形象，具有很深的教育意义。徐耿执导的河北保定市的《小兵张嘎》，管桦笔下《雨来没有死》中的小英雄雨来，石挥执导的《鸡毛信》讲述的龙门村的儿童团长海娃，山西文水县云周西村的少年女英雄刘胡兰等，这些小英雄的伟大形象，都在“虎子们”的身上能找到同样典型的解读。相对来讲，“虎子们”所处的环境更糟糕，一切都是那么初始阶段的朦胧、生疏和严峻。正值中国第一个儿童团成立百年之际，剧作家为大家复原和展开的这部难忘历史画卷，是极有意义的，期待着这部剧本能够早日搬上银幕。（肖长元）