近日，由冯小刚执导，蓝盈莹、金晨等五名女演员共同担纲主演的“她剧”《北辙南辕》正式开播。社会近来对女性题材的高度关注，再加上冯小刚的个人招牌以及黄渤等大牌明星的客串，让这部作品刚一开播就在网上收获了巨量关注，频频登上热搜。一时间，“女性题材崛起”成了舆论场上的热门话题。

然而，在获得高热度、高人气的同时，《北辙南辕》也引来了不少来自女性主义视角的批评。其中，有人从冯小刚的过往发言入手，认为他的性别成见较深，对女性视角缺乏细致入微的体察。与此同时，单纯就剧论剧，也有一些批评者认为：尽管《北辙南辕》的女主角多达五人，乍看有着不同的性格、职业与成长背景，但她们在剧中呈现出的，却全都是精致、悠闲的“小资”形象，角色显得重复而不接地气。

由于《北辙南辕》刚刚开播不久，大半情节尚未展开，因此很难在此刻对全剧的质量作出公允评价。但是，部分观众对剧中女性角色“人设重复”的批评，指向的却不只是单一作品的质量，而是当下许多贴着“女性题材”标签的剧作的共同问题。

近年来，随着女性主义话题日益受到舆论重视，越来越多的观众，尤其是年轻女性观众，都希望看到更多从女性视角出发、反映女性生活与现实处境的影视作品。面对这一趋势，影视界的投资者与创作者纷纷跟进，创作出了不少以“大女主”“女性群像”“她剧”为核心卖点的作品。

按理说，“女性视角”是个很大的题材范围，目前市场上的作品数量，远远不足以覆盖这一题材的方方面面。但是，许多观众发现：一共才流行了没几年的国产女性题材电视剧，已经形成了一定的“套路”。尽管在不同的剧本里，担任主角的女性有着不同的经历、不同的烦恼，但其中大多数角色都处于衣食无忧的中产圈层。在人物设定上，部分人物明明顶着“北漂”“沪漂”等标签，仿佛是千千万万普通人中的一员，但她们在剧中过的生活，却完全和“普通”不沾边。

这种高度悬浮，远离普通人生活现实的剧作模式，就像一层粉红色的滤镜，把真实的女性视角和女性境遇模糊化和过度美化了。这样的剧本，并未反映出当代女性真正关心的主要问题。

这并不是说“小资女性剧”一定不好。放眼全球，不乏一些以中产女性为主角的经典作品。但是，文艺创作需要百花齐放，更需要满足观众的基本诉求。在中国，绝大多数女性的收入水平都无法与这类剧中的人物相比拟。女性所面对的社会现实，也比剧中呈现出的更加复杂。在这种情况下，电视屏幕上只有妆容美丽的“小资”女性，显然是说不通的。

女性题材作品越来越多，自然是件令人乐见的好事，但如果所有作品都只朝着一个方向发力，其意义恐怕会大打折扣，也无法让观众长期买账。如果创作者真的对女性题材有所思考，想要体现真实的社会问题，而不是仅靠“女性题材”这块招牌吸引眼球，还需把视野打开，积极关注那些在现实生活中数量更多的普通女性，呈现那些在极端环境下生存，被忽视和损害的女性状况。

其实，在过去几年的作品中，这类更接地气的女性形象虽然不多，但也并非没有，比如《欢乐颂》中受原生家庭所累的樊胜美，《摩天大楼》中被养父性侵、命途多舛的钟美宝，都是相对更加立体、能够反映社会问题的人物形象。这样的创作思路，理应得到观众和市场进一步的鼓励。影视从业者也应努力打破各种有形或无形的障碍，带着更加深刻的社会思考开展文艺创作，发掘出女性题材的真正潜力。