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关于“比稿”和编剧圈的混乱现象 

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作为编剧，我想回答一下关于整顿的问题。第一，现在几乎没有编剧写原创剧了，因为制片方(也就是制片与导演团队)会在投递的时候偷走，并把剧本五马分尸洗稿之后找更便宜的编剧写，在创作保护这一方面我们国家是约等于0的，于是乎大家默契的不再走自主投递这条路。那么改编剧是怎么工作的呢?首先由平台/制片公司购买IP，然后他们会找一定数量的编剧去比稿大纲、人物小传(没有比稿费)，从中选取最好的几个进行二轮比稿(长剧比稿第一集全集内容，横屏中剧比稿前三集或前六集，竖屏短剧比稿前30集)，最终角逐结果出来后，平台/制片公司会做两种选择。找一个更便宜的编剧按照最终角逐出来的方案进行续写，或者通知角逐胜出的编剧做代笔。
第一环结束后，进入第二环。编剧也能收到一笔定金，通常占稿费的10%，写完初稿后交给制片和导演以及平台审核，按照这些人的意见修改初稿(在这个阶段，剧本会经历第一次大改，因为这三个人的意。见从来都不统一，而编剧需要同时满足这三个人的想法，有时候还得再加一个资方)，修改完之后初稿确定了，编剧会拿到第二笔稿费，占稿费的20%。然后开始修改二稿，此时的二稿其实和角逐胜出时的内容已经两模两样了，但还是要继续写，尽量把故事写完。这个环节一般会进行到三稿或者四稿，因为上面提到的四个人随时还会有新的想法。写了四版完全不同的剧木后纹瑄纹工确字:缤剧会到了第三笔稿费，占总稿费的30%。此时剧本递给了演员，进入剧本会。
剧本会上，演员开始提出对角色的理解和修改想法。注意，此时演员和上面四个人提出的意见一定会冲突，但这四个人不会在剧本会上提出来，但提出意见的第五个人，编剧依然要完全采纳并写出来。你问为什么不能反对?你敢反对，那么后续的40%你不仅不用拿了，前面拿的也得吐出来，且我会在圈子里到处说这个编剧配合度很差，都不要找他合作。随后拿出合同(有时候还不签合同)，说你违约，要求赔偿。一般编剧们是不会反对的，为了生活。渡过剧本会迎来第五个完全不一样的剧本，进入拍摄。这里需要分成两种情况，第一种是编。剧(一般是大编剧不跟)不跟组，那么原编剧就直接结束项目离开。第二种是需要。跟组，那么按照拍摄的实际情况，还得继续改剧本。
这里就是第三环，开机后，可能会出现场景谈不下来，那么剧本里的日戏夜戏需要更换场景，相对应的根据天气/氛围，角色台词也得变化。有时候演员会生病或者有特殊情况，戏份要进行删减等等情况，都是现场再次修改。有时候演员会带自己专属的跟组编剧°，那么原编剧还得和演员带的编剧讨论剧本怎样改(因为演员比较执着自己有高光戏份，所以几乎每一场都得是Ta的高光)。熬过拍摄，终于杀青，编剧将会拿到杀青费20%，这个费用一般会拖到剧上映才会给，滞纳金?没人管过这个玩意儿，你敢来要，我就敢让你没活儿干。剧上映了，还剩下最后20%没拿，这个阶段，编剧不可以在任何公开场合表达自己对剧情的看法，也不许参加路演，总之，你得当哑巴。
剧播完，没啥特殊情况就结算最后20%，如果有，那就拖着，或者有时候没啥特殊情况也拖着，问就是制作费花超了现在没钱结算。然而此时这个项目已经进行了多久呢?如果是长剧，比稿到上映长则4-5年，短则两年。横屏短剧半年到一年，短剧半年以内。而编剧拿到的钱是多少呢?长剧板块，头部拿到的普遍在3-5W一集，腰部2-3W一集，尾部2-8K一集。横屏中剧普遍2-5K一集，竖屏短剧2-5W一本。于是在短剧崛起的那些日子，不少为了生活的尾部编剧选择进入短剧市场，只是因为那边能给编剧确定的署名权以及确定的稿费。所以大家现在能明白，一部剧制作的三个环节，编剧其实都无法有任何干涉的板块。
影视圈是个权利和名气至上的地方，没人管你写的好不好，大编剧有名气就可以参与项目，至于实际是不是他写的没人在意，反正为了梦想愿意无偿干活儿的小编剧一抓一大把。真要整顿的话，先把这个混乱的工作体系整一整吧。