云霞西去

编剧：刘小兵

（6千字，1986年发表于《百花园》第9期）宝崽和叔父在一栋里屋住着，因此宝崽做什么事都喜欢与叔父攀比，后来叔父学会了新技术——种天麻，宝崽便觉得矮了叔父一等。于是，宝崽便外出下煤窑赚钱，在听闻叔父磨豆腐想要为自己做寿后，便花大钱给儿子提前过生日继续跟叔父攀比……小说对80年代的农村小农心理刻画得细致贴切，而这种心理又有着社会共性。同时小说在线索和悬念的设置上又极为巧妙，不读到最后是解不开的，因此小说在剧本化改编上有着很大的潜力。

有这样一个青年

编剧：刘小兵

（4千字，原刊于《湖南日报》1980年12月14日副刊）年生从小便失去了父母，在竹乃叔的安排下跟着大哥生活，十六岁的时候被大哥分了出来独自生活，原本对生活充满向往的年生，在经历了社里一系列不公的事后，对生活失去了希望，变得浑浑噩噩。突然有一天年生睡不着了，到底发生了什么事呢？小说的时代感很强，辛辛苦苦干一年最终发现一无所得，看似荒诞滑稽，却有着深刻的历史背景。在改编上，电视剧和舞台剧都是不错的选择，能够对当代的年轻人的生活有一定的映衬。

两个财神爷

编剧：刘小兵

（8千字，原刊于《莲池》文学双月刊1983年第2期）乐贵和乐富是两个堂兄弟，乐富因为养猪勤劳能干，受到生产队的奖励，谁知原本约定的奖金竟然要被大打折扣，这让身为生产队长的乐贵大为恼火，但乐富却选择了隐忍。原来，在此之前，兄弟二人还有过一段不愉快的往事。小说的人物有明显的成长转变，从最初的攀比嫉妒到现在的支持照应，很有戏剧张力。小说对小农思想的揭露在现代仍具有反思意义。

鸽哨

编剧：刘小兵

(5千字，原刊《新创作》1986年第3期）年轻的养鸡场场长以前是一个鸽迷，在鸡场遇到问题求助时，那些曾经都夸赞他与他要好的领导，竟然都以各种理由推脱。理想与现实的强烈对比，致使他的内心无比愤懑。小说的意象十分强烈，“鸽哨”是主人公脑海挥之不去的声音，是主人公理想与追求的象征，而鸡场则成了现实的牢笼。小说人物形象具有典型性，意象与场景也具有象征性，非常符合舞台演出。

牛，哞哞地叫

编剧：刘小兵

（1万字，原刊于《文艺生活》1984年第7期）刘牛生是青草湾老实巴交的农民，种地、养牛、捡狗屎、种苦瓜，想多赚点钱给要出嫁的女儿办嫁妆。但是驻队干部却硬给刘牛生戴高帽，把他塑造成劳动模范，让他放弃一部分应得的利益，这让刘牛生心里很是矛盾。小说有很强的时代印记，物质需求与精神需求，原本并不矛盾，但小说中的这种冲突给主人公带来了很大的冲击，二妹死了，老婆也死了。小说在丰富人物形象和次要故事情节的情况下，改编成一部电视剧或影视剧是很不错的。

明天的雪

编剧：刘小兵

（6千字，湖南省第三次青年文学创作竞赛二等奖。1986年9月由湖南文艺出版社收入《她乘白帆来》一书。）伟伟和菱妹是一对努力创业的夫妻，最初他们办冰棒厂的时候，受到石世雄的排挤，不得不亏本停产。现在他们打算学习栽种银耳，于是上摸天岭砍千年桐树，在遇到下雪开始往回赶时，却恍惚听到有人在后面喊他们，满山的风雪，是谁在呼喊呢？要不要冒着风雪返回去找他呢？小说生动地反映了上世纪80年代的社会面貌，一部分人努力奋斗，有些人却投机倒把。而主人公在面临人性抉择时，仍然选择了救那个曾经害过自己的人。小说人物主次分明，个性生动，故事可改编性大，丰富故事情节可以改编成一部不错的影视剧本。

两亩塘

编剧：刘小兵

（7千字，原刊于《新作品》1980年第4期）两亩塘到底承包给谁，队里开了几次会也没拿定主意，就在决定开最后一次会议的时候，突然间有了转机，两亩塘似乎不那么重要了。小说围绕“两亩塘”的承包权展开，故事的开展固定在会场，人物出场比较多，个性都比较鲜明，而结尾的“反转”让这场无休止的会议又变得毫无意义，给人眼前一亮的感觉。在改编上，话剧是一个不错的选择。

冬夜

编剧：刘小兵

（5千字，原刊《湘江文学》1982年第2期）冬夜，龙老爹给当兵的儿子回信，是告诉儿子家里的困难，让他复原回来，还是安抚儿子好好当兵？龙老爹陷入了沉思……小说聚焦于一个龙老爹回信这一个画面，用插叙的方式推动情节，如流水一样，自然地丰富了剧情，完成了矛盾冲突。小说故事简洁，内容集中，一定程度上弘扬了正能量，对改编成电影或者舞台剧都是可行的。

筒车曲

编剧：刘小兵

（5千字，原刊于《湖南日报》1985年3月15日副刊）老爹为没水浇田而苦恼，而村主任似乎对老爹提议买抽水机的想法并不感兴趣，不得已老爹便请人修好了荒废多年的筒车，用它来给稻田灌溉。此时一位朱作家发现了老爹的筒车，决定依据筒车写一篇美丽的爱情故事。老爹是一个典型的农民形象，他热爱土地，追求新式的农业器具，作家则是一个脱离实际的理想派，与老爹的形象有极大反差。本小说短小精悍，矛盾突出，人物形象鲜明，适合舞台剧改编演出。

积极叔

编剧：刘小兵

（1万字，原刊于《当代》1980年第1期）积极叔是旧社会的苦工，新中国成立后，做了主人，做任何事都异常的积极，从“文化大革命”时的积极配合，到改革开放时的积极把握形势，但他的积极似乎也发生了变化……小说以第一人称视角叙述，故事情节推动自然，主要人物在不同时期有着不同的变化。单从“积极叔”这一角度就可以改编出一部反映历史潮流中的小人物话剧。

礼品

编剧：刘小兵

（3千字，原刊于《湖南日报》1982年2月21日副刊）支部书记家收到了一块肉，支部书记的妻子陈秀娥发现后顿时大怒，坚决让细妹给桂福家送还回去，结果细妹送了两次，桂福家硬是没收，陈秀娥只得等到丈夫回来由他亲自送去。原来，这次桂福家送礼不是求办事，而是表示感谢。小说开头便设置悬念，中间的插叙进一步加大了读者的疑问，直到最后才将悬念解开解开，故事非常具有吸引力。“送礼”这个主题是一个永恒的话题，本故事的主题也是充满正能量。

野鹿

编剧：刘小兵

（9千字，原刊《东京文学》1986年第3期）福林在大家伙的帮助下捉到了一只野鹿，大家都嚷着要杀掉吃肉，而福林却坚持不让。最终在残废军人的建议下，福林把野鹿送到县里去。让福林意想不到的是，这次送鹿竟让让福林得了600多块钱。但是这600多块钱会是福林的吗？小说情节颇有戏剧性，以梦境验证实际，让读者对故事有一定的期待。另外，小说人物形象鲜明，个性突出，适合舞台演出。