冠亚画店

编剧：刘小兵

（7千字，原刊于丁玲主编的大型文学双月刊《中国》1985年第4期）冠亚是一个聋哑人，自小凭借不错的画画天赋，受到大家的推崇，后来由于种种原因画技停滞不前，最终只能沦落到在街上卖冰棒。小说属从第一人称视角叙述，卖冰棒的年轻人与冠亚是两个鲜明的对比，人物的境遇最后也发生了戏剧性的转变。小说中揭露的一些现象，如盲目跟风、自私等在现代仍有教育意义。

害怕夏天的姑娘

编剧：刘小兵

（4千字，原刊于《小溪流》1987年9月号）园园本是一位容貌好又聪明的姑娘，受到身边人的追捧，但是也正因为这个原因使得圆圆养成了懒惰、不愿动脑筋的毛病，直至变成了像“鱼苗篓子”一样的人。小说语言流畅自然，读来如童话一般；园园这一形象前后发差巨大，其他人物只作为陪衬出现，戏剧性十足。

君子园

编剧：刘小兵

作家古崇朴受邀来到偏远君子园专心写作，自以为远离了大城市的喧嚣，在君子园可以安心创作时，却发现这里的环境竟还不如自己家。小说中的君子园就像一座“围城”，初来时觉得新奇，久了便会生出这样那样的不满。小说围绕古崇朴在君子园的日常进行展开，故事情节起伏自然，矛盾与反差也得到很好的处理。在改编方面，人物和故事比较适合话剧演出。

往事如烟

编剧：周其运

我是一个一直怀揣梦想的热血青年，虽然从热血少年至今，眼看就要步入热血中年，但血还没冷却，似乎文学梦想遥远的脚步未有丝毫改变。但这依然无法改变我高中学习文科，大学读文学专业的事实。由于我没有丝毫谈的上的文学天赋，所以除了死记硬背一些文学作品和写过一堆被无数次投稿石城大海，终于有个编辑似乎感觉到对于我的一如既往是热情总是保持冷漠有点不好意思，于是礼貌性的给予回复，含蓄指出不愧博览群书，知识面很丰富，所以我的文章中从始至终都透着名家名著的风采……

青春；幽默；爱情

就这点儿事儿

编剧：白志强

（4万7千字，2013年7月发表于爱思想）万建设是一个靠建筑发家的人，想着资产达到九位数之后就去周游世界。但是他的烦心事却不少：生意上的千万工程款要不回来，家里老婆孩子却始终不消停，自己又是一身的毛病……为了缓解家里的矛盾，万建设竟然带着儿子去嫖娼，结果将家里的矛盾彻底引爆——万建设被老婆举报了！于是万建设稀里糊涂地就成了精神病患者，还被送去了精神病院……

别让鱼得水

编剧：杨振文

（9.8万字，2013年5月由百花洲文艺出版社出版）大一女生碧晓波利用暑假打工，不想受到恶老板欺负，危机中幸得区工商局局长岳果成解救。相处日久，碧晓波投入对方怀抱。之后，岳妻发现两人恋情，气成了植物人。这段感情也影响了岳果成的仕途，令他竹篮打水一场空。这场不该发生的情感纠纷，今天仍有现实意义。

都市；言情

过雨荷花

编剧：刘世大

她只想找个饭碗，却莫名地坐上总裁秘书的宝座；她向往简单的生活和勤勉的工作，却陷入了商场与职场你死我活的争夺及亲人的交恶混战之中，欲脱身而不能；她期望真挚甜蜜的爱情，情路却坎坷曲折得出奇。神秘莫测的生活有如竹笋，待一层层拨开，真相才能赫然在目，那会是怎样的惊心动魄啊……

生死突围

编剧：尘世过客

这是一部有关电视台的青春励志的小说。表现一群90后年轻人在追梦圆梦中的恩怨纠葛。播音员与主持人苏锦心醉心于新闻第一线更具挑战性的工作。她凭着坚定与执著，终于离开了风光无限的岗位加盟到新闻记者行列。可惜出师不利，不久她所在的栏目面临撤销的噩运，她为该栏目采访的最后一条新闻虽然引起巨大的轰动，却不幸陷入到一场官司里了。原告控告她编造假新闻以炒作自己。台内一片哗然。所谓假新闻官司开庭审理一审时，本来苏锦心可以胜诉的。可是由于原告买通了证人（证人就是台里潜藏着的原告内线人物的亲属），第一审不可避免地失败了。苏锦心必须一边寻找新的证据，希冀二审时胜诉。一方面她不甘心让有毒食品继续为害人民群众，记者的神圣职业使命敦促她继续追寻有毒食品来源的真凭实据。她顶着巨大的压力，冒着生命危险，勇敢地打入到黑幕深处。台里潜藏着的被曝光单位的内线人物及时有意地将她的行踪泄漏出去了，苏锦心的行踪没能逃脱对方的掌控，使得她处于十分被动的地步。最终，在强大的正义力量的协助下，机智的她终于将事件真相弄清楚了，白于天下。同时二审官司也胜诉了。随着情节的推进，本书充分地展现出电视台缤纷斑斓的生活场景，真实地再现办公室政治波诡云谲的特质，多侧面地揭示出人性的复杂性，于细微处流露出职场生存与发展的法则。看似柔弱的主人公由于对于信仰与梦想的执著追求，在种种矛盾冲突中内心变得强大起来。主人公一步一步地走向辉煌的曲折动人的光辉历程，令人荡气回肠。

补天手

编剧：peixunshi

古玩修复师沈拓替师兄顶罪三年，出狱当天家没了、店没了、兜里只剩三十七块五。他带着父亲留下的一页残缺手记重开老店"补天斋"，从此一头扎进一桩沉了七十八年的国宝迷案——1946年"青塘沉案"，三十六件故宫文物"沉"在河底，真品却早已上岸漂白，养出了收藏界的半壁江山。一双能从金缮里认出匠人的手，三代人守着一本不敢见光的账。这一次，他要让所有"洗白"的东西，重新开口说话。

都市行业 · 古玩鉴宝 · 悬疑复仇 · 爽文

水上吉卜赛

编剧：魏世祥

（全文13万字，1989年7月有中国青年出版社出版）《水上吉卜赛》是一部关于黄河船民生活的长篇小说，由《火船》《红帆船》《喜船·鬼船》《白船队》四部分组成。小说描述了一群以罗二别子为首的黄河水上船队，在黄河上流浪，以捕鱼打雁为生的故事，塑造了三三、罗二别子、石令宇、四辈等鲜活的人物形象。小说真实地反映了时代变革中黄河船民的生存状态，是一部浓缩了的我们民族的史诗！这部长篇小说很适合改编歌剧、电视连续剧。

黄河；流浪；史诗

荒野的风

编剧：刘小兵

（4万7千字，1992年11月由漓江出版社出版）县委书记家的玻璃被打了一个洞，便去报案说自家受了枪击，然后黎队长便带着手下去查案了，根据他们的猜想，这个凶手可能是跟当年罗跛子有关联，于是便一路来到了当年罗跛子生活过的瘦马垅探查。与此同时，当年与罗跛子有过交集的县志编纂办公室主任陈雄也一个人来到了瘦马垅。小说记叙的时间涵盖解放前到改革开放，生动地展示了那个时代的风土人情和社会变迁。人物塑造方面，主次清晰，形象突出；情节设置上，草蛇灰线，贯通全篇，比较适合改编成影视剧本，甚至是改编后在舞台演出。

真相；报仇

云霞西去

编剧：刘小兵

（6千字，1986年发表于《百花园》第9期）宝崽和叔父在一栋里屋住着，因此宝崽做什么事都喜欢与叔父攀比，后来叔父学会了新技术——种天麻，宝崽便觉得矮了叔父一等。于是，宝崽便外出下煤窑赚钱，在听闻叔父磨豆腐想要为自己做寿后，便花大钱给儿子提前过生日继续跟叔父攀比……小说对80年代的农村小农心理刻画得细致贴切，而这种心理又有着社会共性。同时小说在线索和悬念的设置上又极为巧妙，不读到最后是解不开的，因此小说在剧本化改编上有着很大的潜力。

有这样一个青年

编剧：刘小兵

（4千字，原刊于《湖南日报》1980年12月14日副刊）年生从小便失去了父母，在竹乃叔的安排下跟着大哥生活，十六岁的时候被大哥分了出来独自生活，原本对生活充满向往的年生，在经历了社里一系列不公的事后，对生活失去了希望，变得浑浑噩噩。突然有一天年生睡不着了，到底发生了什么事呢？小说的时代感很强，辛辛苦苦干一年最终发现一无所得，看似荒诞滑稽，却有着深刻的历史背景。在改编上，电视剧和舞台剧都是不错的选择，能够对当代的年轻人的生活有一定的映衬。

会结鞭炮的白杨树

编剧：刘小兵

（7000字，原刊于《辽河》1979年第3期）本文是一篇充满童趣的小说，“老刘”一心只想着玩，不想却被叔叔的一句玩笑勾起了兴致：种白杨树，然后结鞭炮。于是，老刘不仅自己干，还拉上小伙伴一起。但是，“老刘”最终得到白杨树结下的鞭炮了吗？小说语言生动有趣，人物形象转变自然，在改编成儿童剧方面有着巨大的潜力。

两个财神爷

编剧：刘小兵

（8千字，原刊于《莲池》文学双月刊1983年第2期）乐贵和乐富是两个堂兄弟，乐富因为养猪勤劳能干，受到生产队的奖励，谁知原本约定的奖金竟然要被大打折扣，这让身为生产队长的乐贵大为恼火，但乐富却选择了隐忍。原来，在此之前，兄弟二人还有过一段不愉快的往事。小说的人物有明显的成长转变，从最初的攀比嫉妒到现在的支持照应，很有戏剧张力。小说对小农思想的揭露在现代仍具有反思意义。

杨梅香

编剧：刘小兵

（9千字，原刊于《新创作》1982年11-12月号）敢爱敢恨的杨梅香离婚后回到娘家，照旧做起缝纫的活计，她推掉与村主任儿子的亲事，与老实的德乃谈起了恋爱，但是快到结婚的时候，又遭到德乃父亲的反对，更是被村里赶出了古树坳。杨梅香的命运将会怎样呢？小说杨梅香的形象个性鲜明，有自己的主见，敢爱敢恨，不惧流言蜚语，是那个时期觉醒女性的典型代表。小说中村委干部一众人的做法看似荒诞，实则有着一定的合理性，同时也增加了小说戏剧效果。本小说人物形象鲜明、角色也较多、故事有很大的扩展空间，无论是改编成影视剧还是舞台剧，都是不错的选择。

雨蒙蒙

编剧：刘小兵

（9千字，1987年发表于《湖南文学》第2期）陈秀月终于下定决心到县城去告发自己的丈夫，却哪知县委的领导却推三阻四，让他不要告发，后来还带着陈秀月去了县精神病院。陈秀月患了精神病了吗？她最终告发成功了吗？其中又发生了哪些故事呢？小说用极具讽刺性的故事揭露了改革开放后在人员任用上存在的弊端：错误的决定一旦形成，错的也当成正确的。小说主题深刻，结构完整巧妙，人物爱憎分明，适合作为舞台剧演出。

鸽哨

编剧：刘小兵

(5千字，原刊《新创作》1986年第3期）年轻的养鸡场场长以前是一个鸽迷，在鸡场遇到问题求助时，那些曾经都夸赞他与他要好的领导，竟然都以各种理由推脱。理想与现实的强烈对比，致使他的内心无比愤懑。小说的意象十分强烈，“鸽哨”是主人公脑海挥之不去的声音，是主人公理想与追求的象征，而鸡场则成了现实的牢笼。小说人物形象具有典型性，意象与场景也具有象征性，非常符合舞台演出。

牛，哞哞地叫

编剧：刘小兵

（1万字，原刊于《文艺生活》1984年第7期）刘牛生是青草湾老实巴交的农民，种地、养牛、捡狗屎、种苦瓜，想多赚点钱给要出嫁的女儿办嫁妆。但是驻队干部却硬给刘牛生戴高帽，把他塑造成劳动模范，让他放弃一部分应得的利益，这让刘牛生心里很是矛盾。小说有很强的时代印记，物质需求与精神需求，原本并不矛盾，但小说中的这种冲突给主人公带来了很大的冲击，二妹死了，老婆也死了。小说在丰富人物形象和次要故事情节的情况下，改编成一部电视剧或影视剧是很不错的。

明天的雪

编剧：刘小兵

（6千字，湖南省第三次青年文学创作竞赛二等奖。1986年9月由湖南文艺出版社收入《她乘白帆来》一书。）伟伟和菱妹是一对努力创业的夫妻，最初他们办冰棒厂的时候，受到石世雄的排挤，不得不亏本停产。现在他们打算学习栽种银耳，于是上摸天岭砍千年桐树，在遇到下雪开始往回赶时，却恍惚听到有人在后面喊他们，满山的风雪，是谁在呼喊呢？要不要冒着风雪返回去找他呢？小说生动地反映了上世纪80年代的社会面貌，一部分人努力奋斗，有些人却投机倒把。而主人公在面临人性抉择时，仍然选择了救那个曾经害过自己的人。小说人物主次分明，个性生动，故事可改编性大，丰富故事情节可以改编成一部不错的影视剧本。

红灯 绿灯

编剧：刘小兵

（6千字，原刊于《雪峰》1989年总第30期）静兰一边洗着衣服，一边思索要不要去接从远方回来的家海，也在此时，她的脑海里不停地闪烁着以前她与家海、家牛的点点滴滴。最后，远处小站的红灯灭了，绿灯闪烁着，静兰端着木盆走向了小站。小说首尾均聚焦于静兰洗衣服这一个画面，家海和家牛及众多人物和事件则都出现在静兰的回忆中出现，采用倒叙的手法进行改编非常合适。而小说“红灯”“绿灯”意象的设置，也具有强烈的象征意味。